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暌违12年再登东艺,卸任之旅
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11月16、17日晚,暌违12年的柏林爱乐乐团将在艺术总监西蒙·拉特爵士的亲自带领下,携手著名钢琴家王羽佳,再度登台上海东方艺术中心,上演两场柏林爱乐乐团2017上海音乐会。演出正式开票后仅26个时,两场音乐会的3800张演出票便被抢购一空,创造了东艺售票速度的新历史。11月4日,东艺策划了以“巅峰交响”为主题的会员活动日,邀请著名指挥家张国勇、著名乐评人沈次农举行讲座,为演出预热。

11月16日晚,“德国宝沃 乐动之夜——柏林爱乐乐团2017上海音乐会”在东方艺术中心上演。官方供图

11月16、17日晚,暌违12年的柏林爱乐乐团将在艺术总监西蒙·拉特爵士的亲自带领下,携手著名钢琴家王羽佳,再度登台上海东方艺术中心。

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会员主题活动日预热“巅峰交响”

西蒙·拉特率柏林爱乐访华 “卸任之旅”上演“德式盛宴”与“俄式狂欢”

15日上午10时,乐团媒体见面会在外滩源壹号举行,柏林爱乐乐团音乐总监西蒙·拉特 、中国钢琴家王羽佳、柏林爱乐乐团主席亚历山大·贝德、柏林爱乐乐团总经理安德莱雅·齐茨施曼、上海东方艺术中心总经理雷雯等出席并发言。现场由德国宝沃方面捐出每场各6张柏林爱乐音乐会价值1200的票张,联合东方艺术中心共同赠给多位音乐充满向往,却又无法走入剧场的普通百姓,携手谱写让高端艺术飞入寻常百姓家的公益佳话。

11月16、17日晚,暌违12年的柏林爱乐乐团将在艺术总监西蒙·拉特爵士的亲自带领下,携手著名钢琴家王羽佳,再度登台上海东方艺术中心,上演两场柏林爱乐乐团2017上海音乐会。此次柏林爱乐的中国之行,将是西蒙拉特以艺术总监身份率柏林爱乐最后一次访华,而上海不仅是唯一连演两晚的内地城市,也是其访华的最后一站,意义非凡。

作为当今古典乐坛无可争议的执牛耳者,柏林爱乐乐团如同一件无与伦比的“乐器”,在各个时代指挥巨擘的打造下,以超一流演奏和完美音响而傲视群雄、屹立于“交响之巅”。乐团精妙绝伦的表现力使其在不同风格的曲目间游刃有余,无论是传统的德奥、俄罗斯作品,亦或是新世纪以来不断拓展的当代作品,都能在“德国宝沃乐动之夜·柏林爱乐乐团2017上海音乐会”中得以现场聆听。在11月4日下午1点半演奏厅的艺术欣赏讲座中,著名指挥家张国勇将告诉大家如何欣赏那独一无二的“柏林爱乐之声”。

上海11月16日电 享誉世界的德国柏林爱乐乐团16日晚在其艺术总监西蒙·拉特的带领下,携手中国著名钢琴家王羽佳登台上海东方艺术中心,上演“德国宝沃 乐动之夜——柏林爱乐乐团2017上海音乐会”。

此外,为满足未买到票的观众想要一睹大师名团风采的愿望,在正式演出开始之前将举行开门排练,300余位观众得以观摩。同时,东艺联合上海自贸区国际艺术品交易中心,为柏林爱乐2017上海音乐会专属定制艺术展,由旅德画家周春芽的经典作品系列《绿狗》向柏林爱乐致敬,观众不仅能现场欣赏到柏林爱乐天团的天籟之声,还有机会用视觉去发现另一种艺术之美,赴一场真正的视听盛宴。

卸任之旅激发了乐迷的空前热情,自9月17日上午9时正式开票后仅26个时,两场音乐会的3800张演出票便被抢购一空,创造了东艺售票速度的新历史。

紧随其后,1楼中心园将在3点举行音乐普及讲座,著名乐评人沈次农将为会员讲解俄罗斯晚期浪漫主义巨匠拉赫玛尼诺夫献给祖国的抒情诗《a小调第三交响曲》。“我是一位俄罗斯作曲家,祖国确定了我的气质和处世态度。”拉赫玛尼诺夫曾说道。上世纪三十年代中期,这位出身俄罗斯贵族的作曲家在瑞士琉森创作了他的最后一部交响曲。在这部具有自传性质的《a小调第三交响曲》中,拉氏以有着浓厚俄罗斯民族音乐特征的旋律、史诗性的壮阔表达以及深沉、忧郁而伤感的气质,抒发自己身为处于动荡时局、被迫远离祖国而不得归的游子,对祖国和人民的眷恋、思念与热爱。沈次农将在讲座中与大家一同赏析这位伟大晚期浪漫主义作曲家的代表作,柏林爱乐乐团也将在17日晚演奏该曲。

图片 611月15日,西蒙·拉特在上海接受媒体采访。官方供图

今年6月,在2017/18演出季发布会上东艺总经理雷雯曾提出,未来的东艺不仅是一个精品荟萃的平台,还将建设艺术家院团、政府、媒体渠道、合作方赞助方及广大观众五位一体的聚合平台。此番东艺联合了音乐会赞助方德国宝沃汽车、柏林爱乐艺术家、浦东新区和普通市民家庭的公益新举为五位一体平台的实现又踏前一步。

距离音乐会开始还有十天不到,东方艺术中心在赞助商的支持下,决定捐出每场各6张“德国宝沃 乐动之夜--柏林爱乐乐团2017上海音乐会”价值2880的票张,寻找多位音乐充满向往,却又无法走入剧场的普通百姓,谱写让高端艺术飞入寻常百姓家的公益佳话。提议得到了浦东新区花木街道的热烈响应,街道主任黄永竞表示,在日常工作中了解到不少市民对古典音乐很是喜爱,但相对于日常生活的必备开销来说,音乐会消费对于一些家庭来说确实难以走进,显得有些奢侈。从各方渠道汇聚而来的天团来沪的消息令他们十分高兴,却从未想过会有免费公益票会降临到自己的手中。

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此次中国之行是西蒙·拉特以艺术总监身份率柏林爱乐的最后一次访华,“卸任之旅”激发了中国乐迷的空前热情,16日、17日在上海的两场音乐会均一票难求。

西蒙·拉特时代的柏林爱乐

幸运得到票的三位学生乐迷中,花木中心小学四年级的谢孝研和海桐小学四年级的顾俊皓在父母支持下已有多年的钢琴学习经验,而建平中学西校初一的朱艺扬自小学习小提琴并参加各类公益演出及比赛。音乐是他们生活中必不可少的一部分,然而受家庭经济情况等各种因素的限制,他们很少有机会能走进剧场。这次幸运得到天团的演出名票,同学们纷纷表示能在现场听到全球顶尖的乐团演奏是今年收到的最好礼物。此外还有六位全国优秀公安基层单位荣誉的干警也幸运获得赠票,他们每日守护一方安宁,不惧风吹日晒,对能有机会走进艺术殿堂聆听大师名团的现场演绎也深表感谢。据悉在本月15日的媒体见面会上,这些免费的音乐会票张将会由指挥西蒙·拉特与演出主办方共同交到获赠市民手中。

谢幕之旅引发疯狂

被誉为世界顶级乐团之一的柏林爱乐以其辉煌的历史、独特的魅力、超一流的水准在广大爱乐者心中无可取代。而在“西蒙·拉特的时代”,柏林爱乐“光芒更盛”,演奏曲目范围得到了极大的扩充,并在世界一线乐团行列中率先完成了“数字化”,让全球爱乐者都能通过互联网欣赏这支乐团自2008年以来的绝大多数音乐会。

柏林爱乐乐团始终凭借其辉煌的历史、独特的魅力和超一流的水准在广大爱乐者心里占据着重要的位置。2002年9月7日,西蒙·拉特在柏林爱乐大厅以托马斯·亚当斯(Thomas Adès)的现代管弦乐作品《避难所》作为他的“就职演说”,向世界郑重宣告一个新的音乐时代的开始。西蒙·拉特和柏林爱乐的上一任音乐总监阿巴多在音乐口味上有着明显的不同。后者十分钟爱的一些作曲家,如舒伯特、门德尔松、柴科夫斯基、穆索尔斯基,很少出现在拉特的节目单当中。他似乎尤为钟爱“两端”的音乐:一边是马勒、斯特拉文斯基以及更加先锋的作品,另一边则是海顿、巴赫、拉莫或更加古老的乐曲。因此,柏林爱乐的演奏曲目范围在近十几年得到了极大的扩充,进而使乐团在适应性、可塑性和丰富性方面获得了质的提升。

今年6月,在2017/18演出季发布会上东艺总经理雷雯曾提出,未来的东艺不仅是一个精品荟萃的平台,还将建设艺术家院团、政府、媒体渠道、合作方赞助方及广大观众五位一体的聚合平台。此番东艺联合了音乐会赞助方、柏林爱乐艺术家、浦东新区和普通市民家庭的公益新举为五位一体平台的实现又踏前一步。

在各种世界交响乐团排行榜中,柏林爱乐乐团始终凭借其辉煌的历史、独特的魅力和超一流的水准占据着最重要的位置,是当今世界古典乐坛当之无愧的金字招牌。2005年11月,东艺刚开业不久便邀请并主办了柏林爱乐乐团的首次访沪音乐会,轰动一时,被业界誉为“一流乐团演出与一流水准运作的完美结合”,并入选2005年“上海十大文化新闻”之一。

“柏林爱乐的每一位乐手都是个性鲜明的演奏家,这也是柏林爱乐引以为傲的特征。”西蒙·拉特笑说,自己的工作就是“施展魔法”,让乐团这个“庞然大物”“跳起舞来”。

西蒙·拉特不单纯是一位充满激情的指挥家,他在本质上是一个推陈出新、极富思想的创造型综合艺术家,能够把一支乐团在各方面都带领至全新的方向,这或许正是他当年能够在巴伦博伊姆、杨松斯、梅塔、海汀克等众星云集的激烈竞争中以黑马身份脱颖而出的关键原因。2010年4月,他与美国导演彼得·塞拉斯(Peter Sellars)合作,在柏林爱乐大厅用新颖的半舞台化形式将巴赫的《马太受难曲》配以动作和表演,高度仪式化地呈现出来,为这部古老的乐曲赋予新生,成为这支乐团历史上最难忘的演出之一。为了拓宽乐团的演出曲目,他创立了“深夜音乐会”(“Late Night”)这一全新的音乐会形式,于一场常规的柏林爱乐交响音乐会结束半小时后在同一地点举行(购买了当晚交响音乐会门票的听众可以免费入场),这时通常会将舞台灯光调至幽蓝色,专门演奏那些因介乎交响音乐、室内乐和独奏音乐之间而少有机会上演的作品,如里盖蒂的《冒险》与《新冒险》、沃尔顿的《门面》等。此外,他十分重视青年音乐人才的培养,不仅每年都会亲自在柏林爱乐大厅指挥当地的学生乐团,而且还促成柏林爱乐音乐家与青少年的合作。2013年西蒙·拉特的“教育计划”(Education Programme)十周年之际,他们一起演出了布里顿的儿童歌剧《诺亚方舟》,音乐会开场时合唱指挥西蒙·哈尔希(Simon Halsey)现场为所有听众教授里面的合唱段落,与舞台上的大小音乐家一起完成这部歌剧,给人留下了深刻印象。

此次柏林爱乐的中国之行,将是西蒙拉特以艺术总监身份率柏林爱乐最后一次访华,而上海不仅是唯一连演两晚的内地城市,也是其访华的最后一站,意义非凡。本次西蒙拉特带来的曲目以柏林爱乐十分擅长的19世纪末至20世纪初管弦乐名作为主。第一晚将呈现理查·施特劳斯短小而极具戏剧性的交响诗《唐璜》和勃拉姆斯在交响乐领域的封笔之作——《第四交响曲》,而这一场的高潮无疑是由钢琴家王羽佳担任独奏,并演出以高难度著称的巴托克《第二钢琴协奏曲》。第二晚,柏林爱乐则会带来一场“俄罗斯式的狂欢”,包括西蒙·拉特离任前,无论如何也要和乐团一起演奏的拉赫玛尼诺夫《第三交响曲》,以及斯特拉文斯基的《彼得鲁什卡》--这部芭蕾史上最富有视觉观感的音乐,通过琳琅满目的音响戏谑地讲述了一段发生在三个木偶之间的“三角恋”故事,引人入胜。除此之外,他们还会带来韩国当代作曲家陈银淑的一首新作,以作为对亚洲人民的致敬。

在西蒙·拉特任音乐总监的16年间,柏林爱乐共3次到访中国大陆演出。16年间,西蒙·拉特由曾经的英姿飒爽变得愈加儒雅温和;柏林爱乐成员经历了一次“大换血",声音发生了不小的变化;中国的音乐演艺事业蒸蒸日上,观众的欣赏水平也不断提高。

在西蒙·拉特时代,柏林爱乐率先在世界一线乐团行列中完成了数字化进程,全球各地的爱乐者可以方便地通过互联网在线直播和回放欣赏这支乐团自2008年以来绝大多数音乐会,极大拉近了我们与柏林爱乐的心理距离,毫无疑问,这是他为这支乐团留下的一笔重要财富。

另外,东艺将联手上海自贸区国际艺术品交易中心,为“德国宝沃 乐动之夜--柏林爱乐乐团2017上海音乐会”专门定制配套艺术展,围绕“德国元素艺术家绘画及艺术作品展示”、“德国设计展示及互动装置”、“定制衍生产品及限量版纪念品”等三大板块展开,届时观众来到东艺将不仅能现场欣赏到柏林爱乐乐团的天籟之声,还将有机会用视觉去发现另一种艺术之美,赴一场真正的视听盛宴。

当晚的音乐会堪称一场“德式盛宴”,理查·施特劳斯短小而极具戏剧性的交响诗《唐璜》和勃拉姆斯在交响乐领域的封笔之作《第四交响曲》在此间先后上演。中国著名钢琴家王羽佳“加盟”演绎以高难度著称的巴托克《第二钢琴协奏曲》,掀起了当晚音乐会的高潮。

“德式晚宴”与“俄式狂欢”

“几周前我们遇到一个很大的问题,就是郎朗因故不能参加这个音乐会了,必须再找一个优秀的音乐家来替代他。非常幸运我们找到了王羽佳,她和郎朗都是以精湛的技巧闻名世界,而且这两位优秀的钢琴家都来自中国。”西蒙·拉特说。

尽管相对于我们的近邻日本和韩国而言,在西蒙·拉特担任音乐总监16年间柏林爱乐来中国大陆演出的频率不高,算上即将到来的这一回总共也只有三次。但是,这三次来华分别位于西蒙·拉特任内的开始、中间和结束,每一次之间均相隔六年。中国与柏林爱乐一直保持着一种彼此尊重而不过分亲昵的关系,这种火候锤炼出了某种微妙的平衡,仿佛人各一方、平时少有联系的老友,几年不见就总想瞧瞧对方。事实上,这些年大家都发生了很多变化:西蒙·拉特逐渐由中年步入老年,曾经英姿飒爽的身影愈加变得儒雅温和;柏林爱乐成员则经历了自阿巴多末期以后的又一次大换血,声音发生了不小的变化;而中国音乐演艺事业蒸蒸日上,观众的欣赏水平也不断提高。因此,每一次重逢,彼此都势必会为对方留下不同的印象。

结束当晚的音乐会后,柏林爱乐还将在17日晚带来一场“俄罗斯式的狂欢”,演绎拉赫玛尼诺夫的《第三交响曲》和斯特拉文斯基的芭蕾舞剧音乐《彼得鲁什卡》。音乐会将特设一首韩国当代作曲家陈银淑的新作,以作为对亚洲人民的致敬。

柏林爱乐这次中国之行,上海是其中唯一一个连演两晚的内地城市。本次拉特所带来的曲目以柏林爱乐十分擅长的19世纪末至20世纪初管弦乐名作为主。第一晚将呈现理查·施特劳斯短小而极具戏剧性的交响诗《唐璜》和勃拉姆斯在交响乐领域的封笔之作——《第四交响曲》。至于这一场的高潮,则无疑是由中国钢琴家王羽佳担任独奏,并演出以高难度著称的巴托克《第二钢琴协奏曲》,她耀眼夺目的演奏势必会与柏林爱乐炫彩细腻的音色摩擦出动人心魄的火花。

如果说第一晚的音乐会是一席“德国式的晚宴”,那么为沪上听众特别呈现的第二晚则是一场“俄罗斯式的狂欢”。在乐团五月初举行的2017/18音乐季新闻发布会上,西蒙·拉特说:“拉赫玛尼诺夫的《第三交响曲》是我在离开这支乐团以前,无论如何想要和他们一起演奏的一部作品。”十分幸运,他把这部乐曲带到了上海,让我们有机会探寻这部作品之所以让他魂牵梦萦的原因。而上半场,我们将听到斯特拉文斯基的《彼得鲁什卡》——这部芭蕾史上最富有视觉观感的音乐,通过琳琅满目的音响戏谑地讲述了一段发生在三个木偶之间的“三角恋”故事,引人入胜。除此之外,他们还会带来韩国当代作曲家陈银淑的一首新作,以作为对亚洲人民的致敬。

能够在一个时代即将终结的时刻现场聆听西蒙·拉特与柏林爱乐的“天鹅之歌”,对于每一位爱乐者来说都注定会是一段终身难忘的非凡经历。让我们一起等候这个非凡时刻的到来。

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