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唐山大地震,批张艺谋
分类:影视影评

看了金陵十三钗,总体感觉没有想象中的那么好,但也还没烂到某些评论中的那么烂。大体上也就是一般国产伪大片的水准。牵强附会出些个所谓的诸如舍身取义,个人义气,大公无私甚至关爱下一代之类的情感只能骗骗国内上了年纪的老大妈的几滴眼泪而已。我总觉得它似乎是在想将一个感人故事,但是仅仅只是要人感动而已,并不能引发人的共鸣。
在我看来真正好的电影是讲求纯粹的,从头至尾讲述一个故事,一种情感,并尽力将这种主题表现完整,有意义。二流的电影就是在整体故事完整,没有什么重大过失的前提下注重于具体细部某一点小感动,小情节,单个场面的描绘。这实际上就是过分注重小趣味。三流电影就不同了,这类电影就只是抓住了些许小趣味,却试图凭借一两个自以为经典的桥段撑起整个故事,似乎拍这部电影的目的就只是为了展现这一两个场景,其余的都只是次要的。
做一个简单地比较,看完十三钗,我的脑海对这部电影的影像就剩那几个主角临行前的那一段话,还有就是之前日军暴行的那几分钟的场景。但是看完辛德勒的名单之后我几乎难以回忆其某些具体场景的具体内容,只觉得整个影片无比顺畅地走完了,它所带来的启发也好,思考也好是贯穿始终的。不是说看到日本军桥段立刻义愤填膺,转到主角的舍身段就立而转为感动。这种不纯不粹的情感表达毁了十三钗。
所以说国师想凭这部带着外国大牌的伪大片进军奥斯卡,个人感觉完全没机会。

    看完电影《金陵十三钗》,有感动,却不至于落泪,细想一下,震憾的场景那么多,怎么组到一块却震颤不了心灵。哪里出了错?
    在火车上,偶然看到了严歌苓原著小说,才恍惚又想起了电影情节。有了一些想法。
    我感觉电影的野心太大。为了照顾海外市场,还是迎合评委审美趣味,剧本设计了美国大片式的英雄人物约翰·米勒,表面上看,电影更具戏性,有了男女主角的温情,有了拯救的希望,可是想想对于整个电影又有什么帮助呢?战争的残酷,大众的受难,秦淮妓女的悲惨,似乎都还照常进行着,他的到来只是以一种国际化的视角来解读这场战争吗?好像也没有。和玉墨的短暂爱恋为电影只是带来了些许的看头,却也没有深入到男女主角的内心。只是几句精致的台词,让人感觉到人物的气质与性格。而且加了这样一个英雄式的人物,穿着神父的衣袍,多了一些仪式化的拯救,掩盖了中国人反抗的光辉。再想想,甚至连妓女舍身救学生的义举都被分散去了。虽然从十三钗人物造型、语言、动作、道具等方面做得都很精细,可总让人觉得少了些什么。我想,十三钗的人物形象是被男主角给淡化了不少,想想古蕴古香的小巷里有着现代的霓彩灯,顿时少了些许的氛围。
    电影里面高潮叠起,反而到了最后没了高潮。老谋子不懂得张弛有度吗?怎么剧情接得这么紧,后面剧情更是有些急。整个电影密得不透气,也就让观众来不急融入电影,好好进入电影的景。观众是一段一个震憾,可是对于整个影片,却缺少对战争的反思与感悟,反而多了些个“拯救处女”这样的言论。电影情节过紧,过实,使得最后高潮的到来显得有些单薄,人物的精神也没有很好的升华。不是说表达得不好,而是方法问题吧。在这种情况下,各个情节里的小人物反而让人印象深刻。比如李教官,还有书娟他爸。总体而言,我觉得张艺谋在影片的节奏与情节方面没能关照到观众的观影情绪,也没能将影片景与情的关系处理好,有些过实。这可能与他此次重视技术效果有关。所以,影片各个场景之间有分裂的感觉。观众的观影情感有多处急转,所以整体而言总让人有些不舒服。
    电影最终还是没能拍成像《辛特勒的名单》《钢琴家》那样的宏篇巨制,我对它评选奥斯卡也少了信心。或许还有机会,可那也只能是因为对手很不给力。整个电影在国内是一流水准,却与国际一流电影有一定差距。导演的心态有些回归,却又是不彻底的。我对电影有一些失望,辜负了一个好故事。

      在环球网上看到的一篇文章,觉得写得不错,就复制过来了,以下是正文:
   新世纪以来,张艺谋的电影作品无一例外地被骂得狗血喷头,《英雄》(电影版、美剧版)《十面埋伏》是这样,《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》也是这样,最平实的《山楂树之恋》也被骂“无耻地意淫”。在最近十年的中国影评界,相当一部分影评人以骂张艺谋成名,在这些影评人看来,只有批张艺谋才能代表自己文化水平高。就在《金陵十三钗》还没有公映时,一位自称自己没有看过该片的知名学者,写了一篇长长的批评文章,大批张艺谋的这部电影如何如何,没看过片就能写影评,部分的所谓精英真是“神人”。

       首先得申明,我真不是传说中的冯小刚黑。说实话,我挺喜欢冯小刚的电影的,从甲方乙方开始就追着冯小刚的电影看。即使《集结号》这种毁誉参半的片子,我都觉得挺感人的,看的时候还擦了半天眼泪。
    听着媒体一片赞叹声,说《唐山大地震》是一部猛烈的催泪弹,又因为自己是亲身经历过汶川地震的人,想着看这部电影应该会让我好好的感动一把,去的时候还特地带了包纸巾。但看完了电影,真没觉得有多感动。我不是想说这片有多烂,这算是一部还过得去的片子,也弄哭了不少人,但也仅仅就是“还行”,个人觉得完全达不到很多人所吹捧的那种高度。

  看完《金陵十三钗》,我首先在脑海中出现的一句话是,“张艺谋这次不用挨骂了”。《金陵十三钗》当然不是完美的,也说不上是“神作”,却是张艺谋综合实力最强的影片。我个人认为,如果说对中国电影产业的影响,那当然是张艺谋的《英雄》开启了中国的大片时代,单从电影内容上讲,张艺谋最具标志性的电影是《红高粱》,最具艺术性的电影是《活着》,而综合实力最强的就是这部《金陵十三钗》。

一、想不到电影也有标题党
    原著叫做《余震》,这名字挺好,可以说是非常切题。但是华谊为了配合唐山做宣传,硬生生的套上了《唐山大地震》,乍一看应该是个灾难片吧,就连看那预告片,都让你坚信那是一出悲剧的灾难大片。但事实上,还真不是。这是一部套上了灾难大片外衣的伦理片,也就是传说中的“伪大片”。那满打满算不到5分钟的地震镜头,实在没能让我感觉出冯导嘴里的“比2012还贵的特效”体现在什么地方。华谊还好意思宣传这片非看IMAX不可,就一伦理片犯得着去看IMAX么?钱多烧的?
    并且说句实话,那5分钟地震镜头有没有都无所谓,甚至是不是唐山都无所谓,应该说,后面的剧情,受到地震影响实在很小,死活也就是一些生搬硬套的理由:由于是从死人堆里爬出来的,所以不肯打胎。那不是从死人堆里爬上来的不肯打胎的也有不少吧。还有就是要赴汶川救援,那没经历过唐山地震去汶川救援的也不少吧,甚至大部分人没经历过唐山大地震。反正,这片子,跟唐山大地震只有半毛钱的关系,却用了这个名字,大败笔。

  说综合实力强,不是说花一两亿请了好莱坞大牌贝尔出演,而是说张艺谋这次很低调地、踏踏实实地讲了一个让人感动的故事,每个人物的转变都是自然的,是接地气的。在这个基础上,演员的表演非常平实,加上好莱坞式的场景,《金陵十三钗》在影片文本本身是禁得住看的。

二、广告也疯狂
    一部电影开映前做广告、甚至影片里面有植入式广告,那是很正常的,大多数电影都在做。但是我看了那么多电影,就从没见过哪一部电影做广告能做成这个样子的。9点半开映的电影,9点10分进场就开始播广告,9点38了还在放广告。这到底是让我们看广告还是看电影?或者说是看电影广告?那广告长的让我直以为是在家里看电视。请注意,这不是我碰到的特例,其他看《唐山大地震》的人也遇到了同样的情况。
    另外,电影里面的植入式广告也太生硬了点吧。看到剑南春的广告,剧场里都笑开了。说实话,因为在电影里看到植入式广告而全场哄笑的,大概只此一部了。你做植入式广告可以,但是不是在扫墓的时候就不要来个酒瓶子特写了?这是在祭奠死者,你以为是在拍《大腕2》不成?

  一个美国人,十几个教会女学生,十几个秦淮河边的妓女,在南京大屠杀的背景下,这些人的人生选择,是《金陵十三钗》的故事。贝尔饰演的美国人一开始只为私欲,现实让他承担起责任,他选择了冒险救助;十几个妓女也只想逃命,与女学生相处唤醒了她们的真情,从妓女扮成女学生赴死是片中最惊艳的段落,象征污秽的妓女在残酷的战争前人性得到升华,看得人眼角湿润,老谋子用诸多细节感动着观众。

三、小家子气的地震场景
    都说冯导不善于讲故事,以前一直没觉得,这次觉出来了。就说你节奏快吧,也不要快成这个样子吧。开映没多久,好多人都还没进入状态呢,居然就震了。拜托,大家都知道肯定有地震,但你是不是能先把主角一家子铺垫一下,让观众先对这些角色认可了再把人家丢进地震里去啊,不然怎么产生共鸣啊。纵观一些成功的灾难片,好像找不出那么早就出现灾难的了吧?
    好吧,这些都不说,那动人心魄的灾难场景讲究的是观众的“代入感”吧,《唐山大地震》真没有。地震场景的震撼甚至不如《我的机器人女友》带来的震撼。那么惨烈的一场地震,拍的也太小家子气了。感觉不是“唐山大地震”,而是一个大院坝子大地震,镜头就在一个院子周围晃悠。地震、火山喷发的灾难片不少了,哪怕学习一下别人也不至于拍成这个样子吧……

  《金陵十三钗》是辛德勒故事的中国表达,故事很残酷,但很温暖,故事里有屠杀,有阴谋,但没有《满城尽带黄金甲》中的阴郁。有人指责说,《金陵十三钗》没有真实地记录那段历史。这显然是对电影的过高要求。《金陵十三钗》的故事当然是遵循历史,但这是故事片,不是纪录片,电影的责任不是记录历史细节,而是从情感和人性方面记录那段历史。电影故事中妓女赴死、妓女豆蔻与伤病浦生关于老家的细节回忆,都是中国人易于接受的那种情感。《金陵十三钗》有一个很好莱坞的故事结构,情感深处却是中国人的文化考量,是中国人对那场灾难的内心情感记录,这是老谋子的高明之处。

四、支离破碎的剧情
    看到这里,有些人要说,我文章的前面就说了,这实际上是伦理片,不是灾难片,就不要在灾难场景上大肆批评了吧。那好,就算撇开地震不管好了。电影里面无用的废桥段是不是多了点?
    我愣是没看明白抢冰棍那段为了说明什么,或者说主席去世那段是起到什么作用的。好吧,这些都不说,那李晨在杭州遇到陈道明那段又是干嘛的、张静初教英语那段呢?而故事的主线讲得是既散乱又平淡,如果不是陈道明和徐帆气场足够,从唐山地震到汶川地震中间那长长的一段,真找不出什么亮点来了。
    汶川大地震后,母女相认该是重头戏了吧,好不容易酝酿出一点感情,眼眶里有了点眼泪,正准备让它往外冒呢,张静初一阵歇斯底里的“对不起”让我差点把早饭喷出来。求求你了,情绪爆发我能理解,但是不是不要爆发的这么突兀啊。
    再说说张静初这个人物设定,个人感觉就是一没心没肺的种,就说小时候受了刺激吧,养父母对她总是无微不至的关怀。她倒好,动不动就是几年不回家,甚至连电话和信都不去一封,这不是没心没肺是什么?有些人要说了,书里面养父对她是有不伦的想法的。拜托,那是书,照你这么说是不是以后看电影之前都要去了解一下原著或者人手一册原著人物详解啊?
    顺带说一句,原著的故事讲得是很有条理而且非常完整的,里面有许多关键内容冯小刚拍摄的时候也拍了,但是最后剪辑的时候没有放进去,那电影情节支离破碎就只能说是导演的问题了。去掉几个无用的情节,再放上几个关键情节,完全可以让整个故事更加饱满离体。
又有人说,电影能带给我们感动就行了。我个人感觉,电影里所谓的感动,是导演强加给观众的,而不是观众看了电影以后产生的共鸣。说的更直白一点,那感觉就是导演一边给你讲故事,讲着讲着就冒出一句:“注意啊,这里挺感人的,有泪的捧个泪场,没泪的捧个情场啊……”这感觉很古怪。就像挠痒痒,在患部周围死命的挠,却始终差一点,没挠到痒的地方。

  我个人的判断,从整体上说,《金陵十三钗》的水准不在《集结号》《唐山大地震》之下,与《让子弹飞》不是一个类型,不可比。如果说超越《金陵十三钗》的华语片,只能期待明年冯小刚的《一九四二》。

    总的说来,这电影,及格是有的,但要说有多感人有多好,实在说不上来。当然,你可以不同意,那是你的自由,看电影就好像吃东西,有的人爱吃,有的人不爱吃,没必要强求别人认可自己喜欢吃的东西。并且,我也说了,这片子及格了,那就证明还能看看,说不上多好而已。

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