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带着原著去看电影,我不是潘金莲凯旋门074网址
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从未写过评论的我第一次写这种东西,有不对的地方,各位看官就当……没看见吧。

经过了一再地推迟,冯小刚的这部最新电影作品《我不是潘金莲》终于上映了。由于前期的宣传造足了势——范冰冰华中师大含泪退场、冯小刚化身潘金莲檄文声讨王健林,因此,影片首映当天的票房达到了近八千万。这对于冯小刚的这部有着浓郁的乡土气息的作品来说,可算是一个不错的开画成绩。

电影《老炮儿》的结尾,冯小刚主演的六爷,曾经的“老炮儿”,在生命尊严被严重挑衅后,穿上军大衣、重新拾起那条尘封已久的日本军刀,揣着严重的心脏病,和于和伟演的某省大秘带领的一帮当代流氓,到颐和园后的野湖茬架。影片至此戛然而止,闷三儿、灯罩儿眼口里“想当年”英姿勃发的茬架景观我们没有见到,这“最后一站”的英雄气概观众也没看到。但昨天,《我不是潘金莲》上映首日,导演冯小刚的一封茬架信《我就是潘金莲》倒是引来了我们吃瓜群众的围观。

《我不是潘金莲》改编自刘震云同名小说,讲述了一个“告状”的故事。原著分为三个部分,第一章 序言:那一年;第二章 序言:二十年后;第三章 正文:玩呢。说来也是有趣,刘震云把数万字都放在了前两章的“序言”中,而正文却只有寥寥数笔,正文就像电影的彩蛋似的,意味深长。与书(同样意味深长)相似的是,电影开篇就以圆形镜头开始讲述,真要说的话,还是挺不适应的,总觉得屏幕没有放全,有点强迫症的朋友可能会有一丢丢崩溃吧。

这篇评论不含剧透,建议看电影之前看一下。

冯小刚是从北京的胡同里走出来的一个地地道道的北京土著,身上流淌有着浓厚的老北京传统和文化的印迹。

要说我们的时代铁板一块,那是冤枉,各领域都有许多能放炮的,地产界有任志强、电影界就有冯小刚。冯导的大炮本性吃瓜群众早有见识,与记者对骂、与粉丝互掐这都是常事,这回,冯导撕的可是国民老公、中国首富之子、新一代公知——王思聪,不,准确地说,撕的是王公子家旗下众多产业中的一只潜力股——万达影业。对电影工业流水线有基本了解的都知道,一部电影从制作到放映一般有这么三个环节:制片公司找导演拍电影、宣传发行公司负责卖电影、最后院线公司负责放电影。冯小刚导演所在的华谊兄弟电影公司主要就是拍电影的,当然他们也卖、放电影,但后两者不是主导。也就是说,华谊的电影拍完了观众能不能看到,要看院线给了多少排片。当然,院线么,为了赚钱,观众喜欢看什么就放什么,口碑是院线排片的重要依据。但在我们国家,院线排片率的高低也会受到人为因素的影响,比如这次,冯导开炮就是因为王思聪公子家的万达影业——院线行业的巨无霸(逛万达的吃瓜群众都知道),给这部华谊公司电影极低的排片率,冯小刚认为这不尊重好电影,伤害了观众。

作为一名原著党,可以说,影片最大程度的还原了著作,近些年来很多著作被翻拍成电影,这一部电影是我目前看到最满意的一部,其实评价原著改编电影是否成功很大程度上要看这几个方面:①故事发展的方向是否一致,即是否脱离原著;②书中人物对话是否有较大变动(包括语气与心理旁白的变化等等),对话反应人物性格特征;③是否有太多导演的个人思维。从三个方向上来看的话,《我不是潘金莲》其实做到了80%,也许你会问了剩下的20%有是什么呢?

本人不善言辞,之所以写这个东西,是因为这个影片确实和别的影片不是一个思路的,想跟大家分享下这个影片的“正确”打开方式,当然所谓“赞”与“贬”,都是主观的东西,没必要较真。

他的所有的电影作品,诸如《甲方乙方》、《没完没了》、《一声叹息》、《手机》、《大腕》、《非诚勿扰》等早期电影,都是有着显著的个人风格的电影。

如果《我不是潘金莲》像冯导说的那么好,万达为什么不做这卖瓜的生意呢?万达官方的说法是不看好本片,而业内人士都知道华谊去年挖了万达的墙角——万达影业副总叶宁。商业社会不像工业社会那样,它的各个环节都需要人去整合,这叶总就是这么个能人,在万达任上做到了每一部电影都赚钱。其眼界、其平衡无疑都是各大电影公司垂涎的。王中军、王中磊兄弟虽然没有好莱坞的华纳兄弟(WB)、香港的邵氏兄弟(SB)那么具有统治力,但作为国内民营电影公司第一的华谊兄弟电影自然不会放过这样的人才。何况万达电影也有两个副总是从华谊挖过去的?在我们吃瓜群众看来,这就是一场财主家的互撕,他们都想占据行业上下游的所有资源,但对电影行业的长期发展来看,无论是华谊还是万达,谁垄断对中国电影的健康发展都是不利的。目前来看,财大气粗跟官府有点关系的万达可能性巨大,华谊毕竟还是做电影的。

要说影片与原著的不同,其实也不少,首先,在影片的最后,“李雪莲”才说出假离婚的原因是因为有了二胎,而那个时候还没有放开“二胎政策”,这样的解释就十分有时代感了,也为她如此“折腾”画上了一个不那么牵强的理由;其次,在书的结局中,“李雪莲”只是听到果园的管理员的回答后笑了,如此,便戛然而止,没有人知道“李雪莲”究竟有没有去另一片果园自尽……而影片却加了一个与前任县长“史为民”的谈话,小说中的美感被破坏了;刚才说过了,“李雪莲”的故事实际上只是书中的序言,而书中的正文是说“史为民”因春运没有抢上回家会见牌友的车票,无奈之下在车站大厅举了一个“冤”字,几分钟后便被迅速遣返回家(还是卧铺哦~)的“奇事”,当然,这种事情在现实生活中不是没有可能(或者说有很十分具有实践性),这种讽刺或许也不适合放在影片中(毕竟光腚肿菊也不是吃素哒),另外补充一点,原著中的时间过度是前后二十年,而影片中却变成了十年。

1、导演开炮事件!
冯小刚导演对万达老板开炮,大家觉的作为导演你好好弄你的片子就好,在网络上打嘴仗,吃相并不好看,甚至连人民日报都蹦出来说这事儿,因为这事儿对电影的口碑产生了消极影响。
其实呢,冯小刚导演开炮本是一石好几鸟的事儿,大家应换个角度去考虑,冯小刚早已不是单纯的导演,冯小刚开炮也不是单纯的为了这个电影,甚至可能早就做好了有所牺牲(电影口碑或票房)的打算。作为华谊的股东,他借电影之机,也算是倚老卖老,耍这么一把嘴炮,本身也符合他的“人设”,把万达与华谊的矛盾公开化(我深信冯小刚是知道即便打嘴炮,也不会让万达停止对华谊的制裁),首先将华谊今年的业绩(可能下滑)做了铺垫;其次把矛盾摆在明面才有可能化解矛盾,为本年甚至明年华谊的片子创造好的环境;再次即便化解不了矛盾最坏也就如此了,让大家明白矛盾的原因并不在华谊一方。
这个嘴炮,如果不是冯小刚导演去打,其他人是真的做不了,也不会产生这个效果,冯导演确实是自我牺牲了一把。

当然,对这类描写都市生活的电影驾轻就熟的冯小刚,也渐渐地有些玩腻了这些套路。毕竟,他可是一位相当讲究的四九城的“顽主”。

那么这部《我不是潘金莲》是个什么样的电影呢?我认为是部形式上接地气的电影。千年以来瓷器国都不是一个法治社会,所以草民的官司一向是吃瓜群众除了床帏之外最津津乐看的故事。底层老百姓维权有多难,大家心知肚明。周星驰的《白面包青天》、张艺谋的《秋菊打官司》都是这个套路,冯小刚在商业的浪潮里“迷失”了几年后,重新回到这个路数。从法院院长、县长到市长、省长、老首长,发挥对体制的讽刺才能一向是他的拿手好菜。从主演《老炮儿》里吸的民间烟火气,冯小刚重装上阵,以全新的屏幕构图来表达革新电影语言的决心。然而我看来,冯导的努力算不得成功:诚然,视角聚焦到底层妇女李雪莲“假离婚”的小事,反映对民生的关注,以农妇告状为线,把中国官僚序列的众生相看遍。这一点是需要很大的底气和公关能力的。过程看得很过瘾,活在这篇熟悉的土地上的观众对那些人的形态、台词也忍俊不禁。只是迫于政治正确和才力有限,最后的结局还是仓促地减弱了思考。圆形和方形除了表达方与圆的主题外,除了遮掩范冰冰依然拙劣的演技外,与电影内容没有多少关联。张嘉译、于和伟、张译、郭涛、刘桦等戏骨在影片中也只是个人优秀表演能力的延续,容易脸谱化,完成叙事功能而已。

影片上映后,很多人拿这部片子与《秋菊打官司》去对比,其实这两个故事还是有很大区别的。接下来我来对这两部片子进行一个简单的分析:

如果真的是因为打嘴炮这个事儿,而不看这个电影,确实没有必要的,不如把这个事儿当成花絮,电影里讲的是官场,这“花絮”说的是电影产业圈里的事儿。

于是,他也想着能够打破个人的藩篱,去走一走不同的道路。在这种情况下,《唐山大地震》、《集结号》、《1942》应运而生。

古希腊有看悲剧的传统,在悲剧中通过悲悯,通过卡塔西斯效应把心中的焦虑净化了。今天有位影人说“电影是艺术最后一口气”,而对瓷器国的吃瓜群众来说没那么神奇,和古代的勾栏瓦肆、上世纪的KTV、迪斯科一样,电影就是一出戏,一种看戏的生活方式。还有位影评人说“电影就是散场后你还能回味的东西”,我是在福州三坊七巷的南华影城看的本片,电影结束时想要好好看看主创字幕,净场的扫地阿姨来了,“没有彩蛋了,没有彩蛋了”。电影散场了,吃瓜群众只能回家刷微博,看互联网世界里的茬架了。

1.两部片子虽然都关于“告状”但告状的原因却不同。《秋菊打官司》是因为“秋菊”非常有主见、有尊严,她能够以自己的价值观来衡量事情的变化,而“李雪莲”其实是因为一点小贪心(为了一套房子或者说,为了一个孩子),并且在现实的环境中不断适应变化导致的。其实也很好解释,原本李雪莲是希望法院能够判与前夫的离婚是“假离婚”,但面对匮乏的证据,法院只能去做出“真离婚”的判决,为了一口恶气,她决定“自己解决”,其实李雪莲是不完美的,她有很明显的缺点,但是到后来她的意志已经不足以支撑她的告状后,她只是单纯的希望丈夫可以对她说实话,然而,她却得到了自己是“潘金莲”的说法,这无疑是对她人生毁灭性的摧残。

2、范冰冰没有演技!
即便范冰冰凭此片拿了A类电影节影后,范冰冰没有演技,也或许是政治上最正确的论调。
但不可否认冯小刚导演对演员潜力的挖掘能力。范冰冰、李冰冰的上升转折点都出自冯小刚导演的作品——《手机》、《天下无贼》,王宝强也是出自冯小刚之手,可以说,冯小刚对演员的塑造能力是毋庸置疑的。再给举一例子,如今大火的赵丽颖算起来,也算是冯小刚带出来的哦(2006年在冯小刚执导的广告片《跪族篇》中担任女主角)。
有这么多例子,大家真的不必担心范冰冰没有演技的问题,有好的导演,合理的调度,才会让角色在电影里完整、立体起来。更何况本片不是独角戏,一群大老爷们更是电影质量的保证,郭涛、张嘉译、于和伟有这些人在场,值回票价了,更何况还有大鹏、范伟等让你笑回票价的。

说实话,这三部电影都显示了冯小刚导演在电影艺术上的极高造诣,也在海内外引起了相当强烈的反响,不论是票房还是口碑都还算是可以接受的。当然,《1942》由于题材过于沉重,而在票房上的表现不是太给力。

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2.两部片子虽都具有“女权主义”的态度,但在讲述的过程中却有所区别。其实《秋菊打官司》——这部1992年上映的电影,是为了唤醒“女权”,因为在当时那个年代,人们对这种思维还没有完全接纳,因此《秋菊打官司》是里程碑式的作品;而《我不是潘金莲》却是从制度、从人性上去反思“女权”,也因为“李雪莲”的性格缺陷,让这个故事增加了很多“真实感”。

3、李雪莲和秋菊比差远了!
可能大家所看到的评分不高的影评都会说李雪莲这打官司,不讲理,不讲法,胡搅蛮缠,确实是刁民,秋菊打官司比这个合情合理合法多了。逻辑都不合理,所以这个片子就是冯小刚的自娱自乐,没劲!
导演一直说本片是一个试验性质的片子,就像是第一次拍电影一样。因为这个电影确实和别的电影不一样。如果单纯从女主角的视角去看电影,可能是无法入戏的,因为你可能无法认同她,整个故事的源头就是假离婚,这个事儿法律上是没问题的,所以整个故事就是俩字“矫情”。这个电影看的是围绕这个事情,层层官员们是如何处理的。所以这个电影就成了群演是主要塑造的角色,而主演是推动故事往前走的出场时间最长的重要配角。如果不是这个看似荒谬的官司,那故事焦点就会到到官司本身,整个电影也就跑偏了。

《私人订制》算是冯小刚对《甲方乙方》的翻拍,也是为了赢得票房而玩的老套路。

3.两部片子的女主角都以扮丑来作为“演技爆发”的代表作品,而近年来,美女扮丑的荧幕作品也不在少数,就拿近两年的《亲爱的》来说,也同样是操着一口不那么标准的方言,但如果来对比巩俐、赵薇和范冰冰的话,大概范冰冰也只能排在赵薇前面了,不过这也几乎是她近年来最能显示演技的作品了(不要骄傲,继续挑战吧),原著中的“李雪莲”早已在我脑海中形成,当范冰冰出现的时候,我竟然完全不认为她是“范冰冰”了,尽管影片前半部分还能感觉到有些许生涩,有种为了演而演的赶脚,但是,到字幕出现十年后,尤其是向赵大头摔暖壶那一场戏,范冰冰已经完全与“李雪莲”融为一体了。相信看电影的朋友们还是能感觉到,范冰冰在前半段(第一次去北京告状前)的演技并没有完全进入角色状态。

所以这个电影的打开方式就是,放下嘴炮事件,放下范冰冰,放下官司本身,去看看一个个粉墨登场的大大小小的官员们的表现吧!

早就已经功成名就的冯小刚,也渐渐地不想重复以往的套路,所以在这次的《我不是潘金莲》中,玩起了花活。

另外,在影片中其实出现了圆形向方形镜头转变,总共有两次,切方形镜头都在北京,这种以地域的改变来改变镜头的形状也充满了心意。终究,这部影片还是一部悲剧,虽然不知国庆档未能成功上映的原因是否因涉及太多政治戏份而有所删减,但能够上映,并且把故事讲得足够完整也是值得肯定的了,当然,或许因为剪辑的原因,影片也确实出现了三观与逻辑的自相矛盾,但我更愿意相信,是因为剪辑导致的,如果未来思想足够解放,我还是希望冯导可以把原本国庆档上映的原版电影释出。

是这届人民不行吗?

冯小刚是一个名副其实的电影老炮儿。《我不是潘金莲》的画质非常精良,虽然是圆形的画幅,但是,被摄影师拍出了一种古色古香的美感,加上江西婺源当地的美景绝色,看起来让人有不禁沉醉其中的感觉。

最后,Hammi想说一下自己当初看完原著后的想法,当时Hammi发过两个朋友圈,即便现在重新看下来也觉得说得不算过分,与朋友们共勉。

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自然,《我不是潘金莲》的故事,是发生在河南省的豫东地区的。刘震云当初写这部同名小说的时候,也是选取了他的河南老家的故事。

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但是,冯小刚却把一个充满了河南的乡土风情的故事移植到了江南的小镇——江西省的婺源,总是让人觉得有些割裂,不是那么地契合得天衣无缝。

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窃以为,这是冯小刚为了追求《我不是潘金莲》在票房的斩获,而故意将这个故事移植到江南小镇的。

当然,要说这部片子是不是一部好电影,Hammi认为理应算是,且不论冯小刚导演与王思聪之间的微博论战是怎样一回事情,单从电影内部来看,还是有很多讽刺隐含其中的,鉴于现实压力,电影的表现也并不完整,强烈建议朋友们去看一下刘震云的同名原著《我不是潘金莲》,也许书里的价值远远比电影价值讨论的意义要多的多的多。本片评分:8.8,是一部值得带着自己的思考走进影院观看的一部反应当下社会现状的影片。

冯小刚的电影,向来都是京味幽默,比较对北方人的胃口,而在广大的江南地区尤其是广东地区,就不那么受待见了。

因此,冯小刚的电影在北方更加吃得开,而在南方则较弱一些。他的电影的名气,也是在北方比较响亮些。

当然,近年来,冯小刚不断地在各大综艺节目露脸,早已经成为了我国观众的大熟人,就算是在广大的江南地区,也算是有一定的知名度的导演了。

尤其是他所主演的《老炮儿》,风行大江南北,成为电影市场上黑马,更是极大地提升他个人的知名度。

但《我不是潘金莲》归根到底是一个具有浓厚的北方乡土气息的故事,如果是真要在河南当地拍出来,效果绝对比不上在江西婺源拍。

在这样的状况下,我们就看到了一个有些略显粗糙的南北杂糅的作品,横空出世了。片中,极具喜剧天分的东北籍演员大鹏,说着一口带着东北地方方言的江西话,怎么听怎么让人觉得有些分裂。

更不用说范冰冰那让人感到有些略显尴尬的演技了。她在此片中的表演,算是刚刚及格。——对比一些同类型的片子中的演员,比如张艺谋导演的《秋菊打官司》中的秋菊的扮演者巩俐,就会明显地看出两个女演员的那种天差地别的演技了。

巩俐,山东济南人。范冰冰,山东青岛人。

凯旋门074网址,两个女主演都是山东人。但是,范冰冰的演技在巩俐的面前,就像是一个刚刚会说话走路的小孩站在一个成人面前,简直弱爆了。

国内能够胜任“李雪莲”这个角色的女演员有很多,而冯小刚却偏偏选择了范冰冰,更多地恐怕是考虑到票房方面的因素吧。

毕竟,冯小刚的公司刚刚被华谊兄弟数亿元收购,面对着盈利的承诺兑现的问题。

不论是李雪莲还是秋菊,都是一根筋,很轴的那种人。但是,两个片子对中国这个巨大的“人情社会”的描摹,确实有着巨大的差距的。

《我不是潘金莲》可以说完全达不到张艺谋的《秋菊打官司》的高度,更像是一个小品一样的讽刺类电影。

就如冯小刚本人是一个世故、圆滑、聪明的人一样,《我不是潘金莲》对官场的讽刺、对人情的描摹、对世道的洞察,都是轻轻一笔带过,不作深入的揭示,肤皮潦草地浮光掠影一番。这并不是冯小刚没有这个本事,毕竟这可是大作家刘震云亲自编剧的作品。

而是因为在如今的环境下,有些话不能说得太透,有些戏不能演得太真,有些事不能做得太绝。因为冯小刚是一个绝顶聪明的人,他“不敢高声语”,只是因为——“恐惊天上人”。

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